1952
geboren in Merseburg
1971 – 1974
Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden
seit 1974
Arbeit als Theatermalerin beim Staatlichen Fernsehfunk der DDR, dann am Landestheater/Opernhaus in Halle (Saale) (Malsaalvorstand)

tätig in Gutenberg bei Halle (Saale)

Für Cornelia Böhme beherbergt das Depot keine toten Figuren, sondern es ist ein Ort dramatischer Geschehnisse. Vielleicht ist sie durch ihre Tätigkeit als Theatermalerin besonders empfänglich für die spannungsvollen Beziehungen von Körpern im Raum. Die Gestalten erfüllen sich mit Leben, das sie mit dem Blut und der Glut der Farben zu durchdringen scheint. Sie sind voller Gelassenheit, Stärke, Übermut, Bedrücktsein, Zartheit oder Zerbrechlichkeit. Sie werden entmaterialisiert, da ihr Material in Vergessenheit gerät.
Aber sie büßen dadurch nicht ihre Diesseitigkeit ein sondern scheinen nur die Starrheit
der Materie verloren zu haben. Die Imagination lebendiger Körper, die schon in den Meisterwerken der Bildhauerkunst enthalten ist, wird hier noch einmal mit ganz anderen Mitteln erzeugt.

»Depot« oder »Vorrat« sind Räume, in denen Kunstwerke bis zu ihrer Verwendung in Museen, Schlossräumen und Gartenpartien aufbewahrt wurden. Sie sind durch unsere Vorgänger bekannt, die über Generationen hinweg Kunstwerke verwaltet, katalogisiert
und behütet haben.
In Potsdam war das z.B. der »Corridor hinter der großen Bilder-Galerie«, in dem der Galeriedirektor Matthias Oesterreich 1774 und 1775 die Skulpturen aus dem Erbe der Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth an Friedrich II. auflistete.
Ein anderer alter Lagerplatz für Skulpturen war der Baudepothof an der Havelbucht in Potsdam mit dem sogenannten »Marmorschuppen«. Als er wegen der Verlängerung der Breiten Straße aufgegeben wurde, erhielten die damaligen Staatlichen Schlösser und Gärten eine Skulpturenhalle, die etwa 1975 am südlichen Rand des Parkes Sanssouci errichtet wurde und bis heute den Hauptteil der deponierten Skulpturen und Plastiken beherbergt.
 

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1953
geboren in Döbeln
1975 – 1978
Studium an der Fachschule für Werbung
und Gestaltung Potsdam
1980 – 1993
Lehrauftrag dortselbst
seit 1997
freie Mitarbeit an der Kunstschule Potsdam

tätig in Potsdam-Marquardt

Bernd Krenkel konzentriert sich auf die Umrisse und einige Binnenformen, die er mit wenigen Linien umreißt. Oft sind es nur Details, die er so auf ihren Formcharakter untersucht. Denn dieser steht bei ihm deutlich im Mittelpunkt des Interesses. Plastische Werte treten dem gegenüber zurück, ja oft ist gar das Motiv nur schwer zu identifizieren, weil sich das Liniengerüst aus Elementen mehrerer plastischer Werke zusammensetzt. Dennoch spürt auch er dem Leben nach, das den Formen innewohnt und das bei ihm in den an Stärke und Festigkeit sensibel variierenden Linien zu vibrieren scheint. Er erreicht damit einen Schwebezustand zwischen Abstraktion und Lebendigkeit, zwischen Dauerhaftigkeit und Vergänglichkeit, wie er schon in den teils vollkommenen, teils versehrten Motiven enthalten ist.

»Depot« oder »Vorrat« sind Räume, in denen Kunstwerke bis zu ihrer Verwendung in Museen, Schlossräumen und Gartenpartien aufbewahrt wurden. Sie sind durch unsere Vorgänger bekannt, die über Generationen hinweg Kunstwerke verwaltet, katalogisiert
und behütet haben.
In Potsdam war das z.B. der »Corridor hinter der großen Bilder-Galerie«, in dem der Galeriedirektor Matthias Oesterreich 1774 und 1775 die Skulpturen aus dem Erbe der Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth an Friedrich II. auflistete.
Ein anderer alter Lagerplatz für Skulpturen war der Baudepothof an der Havelbucht in Potsdam mit dem sogenannten »Marmorschuppen«. Als er wegen der Verlängerung der Breiten Straße aufgegeben wurde, erhielten die damaligen Staatlichen Schlösser und Gärten eine Skulpturenhalle, die etwa 1975 am südlichen Rand des Parkes Sanssouci errichtet wurde und bis heute den Hauptteil der deponierten Skulpturen und Plastiken beherbergt.
 

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1966
geboren in Merseburg
1985 – 1987
Ausbildung als Buchhändlerin
1990 – 1995
Studium an der Hochschule für Kunst und Design Burg Giebichenstein in Halle (Salle)
1995 – 1997
Meisterschülerin bei Gudrun Brüne

tätig in Potsdam

Die Photographien von Claudia Hauptmann haben auch insofern eine scheinbar dokumentarischen Charakter, als einige von ihnen den Veränderungsprozess belegen. Sie zeigen Skulpturen, die herausgeholt wurden, um gereinigt oder ergänzt zu werden, und solche, die danach sauber oder mit weißen Gipspartien wieder zwischen den anderen aufgestellt wurden. Aber Claudia Hauptmann ist Malerin. Ihre Photographien sind eine Art Skizzen für eine mögliche Verwendung im Bild. So halten sie eine stimmungsvolle Gruppierung, eine absurde Situation oder einen nachdenklich stimmenden Zustand fest, mit dem die Phantasie weiterarbeiten kann. Und sie sind Zeugnis der ganz eigenartigen Farbigkeit der verschiedenen Stein-, Gips- und Metalltöne, die für das Skulpturendepot charakteristisch ist.

»Depot« oder »Vorrat« sind Räume, in denen Kunstwerke bis zu ihrer Verwendung in Museen, Schlossräumen und Gartenpartien aufbewahrt wurden. Sie sind durch unsere Vorgänger bekannt, die über Generationen hinweg Kunstwerke verwaltet, katalogisiert
und behütet haben.
In Potsdam war das z.B. der »Corridor hinter der großen Bilder-Galerie«, in dem der Galeriedirektor Matthias Oesterreich 1774 und 1775 die Skulpturen aus dem Erbe der Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth an Friedrich II. auflistete.
Ein anderer alter Lagerplatz für Skulpturen war der Baudepothof an der Havelbucht in Potsdam mit dem sogenannten »Marmorschuppen«. Als er wegen der Verlängerung der Breiten Straße aufgegeben wurde, erhielten die damaligen Staatlichen Schlösser und Gärten eine Skulpturenhalle, die etwa 1975 am südlichen Rand des Parkes Sanssouci errichtet wurde und bis heute den Hauptteil der deponierten Skulpturen und Plastiken beherbergt.
 

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